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题材是一个小男孩被迫提早放弃纯真并学会如何坦然面对至亲之人的离世,影片叙事在应对这个题材时将小男孩复杂的心理波动视觉化为其与怪物之间的互动;片中几位演员的精彩表演依赖于故事本身所创造出的极端情景中的角色身上的极端情感,但依然是十分优秀与动人的表演,免费高清在线观看免费的PPT软件具有感人落泪的情感力量。

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《假如我是真的》链接过来。巴尔扎克说:小说是一个民族的秘史。我说:电影是一个时代或者人性的标本。我们从《霸王别姬》看到了一个荒唐年代对人心的戕害,我们从《背靠背,脸对脸》看到利益面前的众生相,我们从《我不是药神》看到繁华时代底层人的心酸与无奈……我们也从本片中看到大背景下普通人怎样落地生根,处理日常生活里的桩桩件件。当兵的男人好没用,打败仗,擦破鸡蛋,坐车摔掉牙,教不好孩子……计划生育很必要!

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全片采用极其阴森恐怖的黄绿色滤镜制造出颓废荒凉的现代都市图景,为人物走向毁灭的旅程埋下了绝望的种子。而在本就昏暗不清的可窥视视角之上,基耶斯洛夫斯基主观性地遮盖住了画幅一角,使得整个寓言式的宗教律令获得了更加神秘的双重景深效果,即摄影机在客观复现这场抽离了戏剧渲染的罪与罚的同时,也主观地参与到事实构建的过程之中,仿佛模拟人眼睁一只眼闭一只眼的虚无状态,为悲剧的发生提供了某种可能的解释。基氏酷爱呈现随机的偶然事件,并从中发掘出必然的真理,本片描述了三个在情节上保持自身独立性的叙事单元在道德戒律的串联之下,衍生出超越单一视角的人性价值。对杀戮的惩戒看似是正义的平衡行为,但实际上却是充满报复性的复仇行为,所以电影才拒绝解释杀人的原因,我们只能理解惩罚的原因,同样的行为获得了相反的价值取向,实在讽刺